Prosa e poesia pós-45: Rosa, Clarice e João Cabral

Língua Portuguesa, 3ª série: Prosa e poesia pós-45: Rosa, Clarice e João Cabral

1. A prosa e a poesia brasileiras produzidas a partir de meados da década de 1940 caracterizam-se, em linhas gerais, por

   1. aa recusa de qualquer experimentação formal, em favor de uma linguagem jornalística.
   2. bum retorno ao indianismo romântico, com heróis idealizados e paisagens exuberantes.
   3. ca exclusividade da poesia-piada, herdada da fase heroica de 1922.
   4. dintensa pesquisa de linguagem: invenção verbal, introspecção e rigor construtivo.
   5. eo abandono do regionalismo, tema que deixou de aparecer na literatura do período.

2. Na obra de Guimarães Rosa, a linguagem é marcada por

   1. auso exclusivo da norma-padrão lusitana, para afastar o texto da oralidade brasileira.
   2. bfrases curtas e secas, sem adjetivos, à maneira de Graciliano Ramos em Vidas Secas.
   3. cvocabulário científico, herdado de Augusto dos Anjos, e temas ligados à química.
   4. dtranscrição fiel e documental da fala de vaqueiros mineiros, sem nenhuma criação do autor.
   5. eneologismos, arcaísmos e sintaxe inventiva, a partir da fala sertaneja recriada.

3. Em Grande Sertão: Veredas (1956), Riobaldo, ex-jagunço já idoso, conta sua vida a um visitante da cidade, a quem chama de "o senhor" e que nunca fala no livro. Essa forma de narrar

   1. atransforma o romance em peça teatral, com rubricas e falas de várias personagens.
   2. belimina a subjetividade, já que o narrador apenas registra fatos sem opinar.
   3. calterna capítulos narrados pelo visitante e por Riobaldo, em diálogo equilibrado.
   4. dcria um longo monólogo oral e não linear, em que o narrador relembra e reflete.
   5. eorganiza os fatos em ordem cronológica rigorosa, como num relatório policial.

4. Entre os temas centrais de Grande Sertão: Veredas estão o amor de Riobaldo por Diadorim, cuja identidade só é revelada ao fim, e a dúvida sobre ter feito um pacto com o diabo. Esses temas mostram que, no romance,

   1. aa religiosidade é ridicularizada, pois o diabo é tratado como simples piada.
   2. ba história amorosa é secundária e desaparece na primeira metade do livro.
   3. co sertão é também travessia existencial, onde se discutem o amor, o bem e o mal.
   4. do sertão é apenas cenário de batalhas, sem espaço para conflitos interiores.
   5. eo narrador tem certeza de todos os fatos e não demonstra dúvidas sobre sua vida.

5. No conto "A terceira margem do rio", de Primeiras Estórias (1962), um pai manda fazer uma canoa e passa a viver no meio do rio, sem jamais voltar à margem; o filho narra a história anos depois. O título sugere

   1. ao fim feliz da narrativa, quando o pai retorna e reconstrói a família.
   2. bum lugar impossível, que simboliza o mistério e uma ruptura com a lógica comum da vida.
   3. ca intenção de ensinar técnicas de pesca e de navegação aos leitores.
   4. dum erro de geografia do narrador, que não sabia que rios têm apenas duas margens.
   5. ea descrição de um rio real de Minas Gerais, famoso por ter três margens.

6. A crítica costuma apontar a "epifania" como recurso central da ficção de Clarice Lispector. Nesse contexto, epifania é

   1. auma aparição sobrenatural que salva a personagem de um perigo físico imediato.
   2. bo resumo moral da história, apresentado pelo narrador no último parágrafo.
   3. ca descrição objetiva de uma paisagem, sem relação com o mundo interior das personagens.
   4. do desfecho em que o detetive revela o culpado, como nos romances policiais clássicos.
   5. euma revelação súbita de si e do mundo, despertada na personagem por um fato banal.

7. No conto "Amor", de Laços de Família (1960), Ana, dona de casa de vida organizada, vê do bonde um cego mascando chiclete. A cena a abala profundamente e a leva a vagar pelo Jardim Botânico. Na estrutura do conto, o cego

   1. aé o narrador da história, que conta em primeira pessoa como conheceu Ana.
   2. bfunciona como gatilho da epifania que leva Ana a questionar a própria rotina.
   3. csimboliza a felicidade conjugal plena, que Ana finalmente alcança no final.
   4. dé um personagem secundário, sem nenhuma importância para o conflito de Ana.
   5. erepresenta um vilão, que persegue Ana até o Jardim Botânico para assaltá-la.

8. Em A Hora da Estrela (1977), de Clarice Lispector, o narrador Rodrigo S.M. conta a história de Macabéa, jovem alagoana pobre que trabalha como datilógrafa no Rio de Janeiro, e comenta o tempo todo suas próprias dificuldades para escrevê-la. Esse procedimento

   1. aafasta o romance de qualquer tema social, concentrando-o na vida de um escritor rico.
   2. besconde a origem nordestina da protagonista, que só é revelada no último capítulo.
   3. ctransforma o livro em manual de redação, com regras para escrever romances.
   4. dune a metalinguagem sobre o ato de narrar à questão social da personagem excluída.
   5. eelimina a presença do narrador, para que Macabéa conte sua história sem intermediários.

9. João Cabral de Melo Neto é chamado, às vezes, de "poeta engenheiro". Essa expressão se refere

   1. aà preferência por temas tecnológicos, como máquinas, computadores e foguetes.
   2. bà construção racional do poema, com imagens concretas e sem sentimentalismo.
   3. cao uso de fórmulas matemáticas escritas no meio dos versos dos poemas.
   4. dà inspiração espontânea, sem revisão, que o poeta defendia como método.
   5. eà profissão de engenheiro civil exercida pelo poeta durante toda a vida.

10. Morte e Vida Severina (1955), de João Cabral, é um "auto de Natal pernambucano": o retirante Severino segue o rio Capibaribe do sertão até o Recife, encontrando a morte por todo o caminho, até presenciar o nascimento de uma criança. No título, o nome próprio "Severino" transformado em adjetivo ("severina") sugere

    1. aque Severino é um herói excepcional, diferente de todos os outros sertanejos.
    2. bque a morte é celebrada como acontecimento feliz durante toda a obra.
    3. cque o poeta errou a concordância do nome, deixando-o no feminino.
    4. dque a vida dura e anônima do retirante é uma condição partilhada por muitos.
    5. eque a obra narra a biografia real e documentada de um migrante famoso.

11. Compare o foco narrativo de Grande Sertão: Veredas, de Guimarães Rosa, e de A Hora da Estrela, de Clarice Lispector. Em um parágrafo de 8 a 12 linhas, explique quem narra em cada obra e que efeito de sentido essa escolha produz.

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